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            首頁 口才鍛煉 京韻大鼓的表演指導

            時間:2019-02-18 口才鍛煉
            京韻大鼓的表演指導

            京韻大鼓又叫京音大鼓,廣泛流行于河北省和華北、東北的部分地區,是我國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種。同時,在全國的說唱音樂曲種中也占有相當重要的地位。

            京韻大鼓風格端莊,曲文優美,用詞典雅。無論是金戈鐵馬的武段子,還是才子佳人的文段子,乃至抒情寫景的小段,皆有淋漓盡緻的表現。

            京韻大鼓的特點爲:雅俗共賞的形式,剛柔并濟的風格,說唱結合的方法,一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

            京韻大鼓的發展曆程

            京韻大鼓由河北省滄州、河間一帶流行的木闆大鼓發展而來,形成于京津兩地。

            河北木闆大鼓傳入天津、北京後,劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音,吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法,創制新腔,專唱短篇曲目,稱京韻大鼓,屬于鼓詞類曲藝音樂。京韻大鼓,一名小口大鼓,系由怯大鼓經幾位有名藝人改革,變京口上韻,腔調翻新,于是更名爲京音大鼓,加上刀槍架兒,有唱有作,又名文武大鼓,最後才定名爲京韻大鼓。自20世紀二三十年代以來,逐漸興革,男女藝人猶如雨後春筍,輩有新人。

            京韻大鼓,曾像京劇中的生角、旦角行當一樣,沒有它,就不能成爲一台曲藝,就沒有壓場的,可見其在曲壇上的重要地位。

            京韻大鼓的藝術特點

            (www.nowthen.cn)

            京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句,有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞一百四五十句左右。用韻以北京十三轍爲準,一個唱段大都一韻到底。

            京韻大鼓的基本唱腔包括慢闆和緊慢闆。唱中有說,說中有唱,韻白講究語氣韻味,要半說半唱,與唱腔自然銜接。京韻大鼓的表演形式是一人站唱。京韻大鼓演員表演時左手拿鼓闆,右手拿鼓鍵子。

            京韻大鼓的唱功技巧

            因京韻大鼓闆眼靈活、節奏多變,主要有幾種唱法:掏,就是連續的切分節奏;閃,就是後半拍起唱;騰,就是小節線前後有明顯的強弱變化;挪,就是将強拍的字挪到弱拍上唱。演員們特别重視闆眼的作用,素有“字是骨頭,韻是肉,闆是老師傅”的說法。他們尤其強調心闆的統領地位,要求自己能做到有闆時若無闆,無闆時卻有闆,握準尺寸,靈活操縱,唱詞拱嘴,順口而流。

            京韻大鼓的伴奏方法

            京韻大鼓的主要伴奏一般爲三人,演員自擊鼓闆掌握節奏。所操樂器爲大三弦、四胡、琵琶,有時佐以低胡,以三弦爲主。伴奏音樂可分爲過闆音樂和唱腔伴奏音樂。

            1.過闆音樂

            是單純的樂器音樂段落,用在唱段開頭和段落之間的過闆,句與句中音或樂逗之間有小過門,比小過門還小的叫墊點。

            2.唱腔伴奏

            唱腔伴奏,可随腔伴奏,又可用基本伴奏點。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長,聯結樂逗自由,對唱腔陪襯,此外還運用一些烘托氣氛、表現特定情節的伴奏段落,如《擊鼓罵曹》中的“夜深沉”曲牌。